Полное Русское Кино. Эфир №7. У меня в гостях Жоэль Шапрон.

Записки 365 №62 Ёлки3

Записки 365 №62 Ёлки 3

Россия, 2013

Продюсер: Тимур Бекмамбетов, Ива Стромилова, Ольга Харина

Моя оценка: 3/10

Полное Русское Кино. Эфир №6. Прощание. Элем Климов. Моя КиноРоссия с Николаем Елкиным

Записки 365 №61 Майор

Записки 365 №61 Майор/The Major

Россия, 2013

Режиссер: Юрий Быков

Моя оценка: 8/10

Обратная сторона луны (Сериал)

Обратная сторона луны. Сериал. 16 серий.

Россия, 2012.

Режиссер: Александр Котт

Моя оценка: 7/10

Сюжет сериала в том, что Михаил, полицейский из Москвы, исполненный Павлом Деревянко, в результате автомобильной аварии попадает в прошлое и занимает место своего отца, тоже Михаила, милиционера в советскую эпоху. 

Сериал с толковой режиссурой. Внятные высказывания и движения камеры. Говорящие планы, а не просто головы.

Первая серия здорово сделана. Но там чересчур много планов Павла Деревянко с выпученными глазами, персонаж которого медленно осознает произошедшее. Хотя это, наверное, режиссерский ход. На исходе первой серии неистерпимо хочется уже экшена, и бурной деятельности главного героя в прошлом, который про прошлое-то все якобы знает. 

Первые 5 серий сценарий был продуман хорошо, после этого все уже устали и еле дотянули до конца. Устали и зрители от растянутости сценария, и от переодически неадекватного главного героя Миши Соловьева, впадающего в неадекватность, и от плосковатых шуточек над брежневским временем. Чувствуется ностальгия, но не могу оценить, на сколько достоверно передана эпоха. Есть моменты, где удачно передается атмосфера. Если судить сериал, как зарисовки по воспоминаниям детства, то получается ближе к "Оттепели" Валерия Тодоровского, но на эту приблизительность критики обычно сильно сердятся. Впрочем, эта приблизительность близка моему восприятию советского времени, как и, наверное, многим, родившимся в СССР, но не живших в нем. Я про это уже ничего не знаю и не помню, и слова, которые тогда были, мне не понятны, и реалии, такие как ночные очереди за диваном, мне кажутся дикими, как и главному персонажу, который про это знал, но забыл.

Критиковать здесь можно много и делать это просто, особенно, если копнуть поглубже под красивую картинку, в историю. Но я бы пару слов в защиту все-таки написала.

Хорош этот сериал тем, что он один из многих сериалов про полицию-милицию, где не про современность разочаровательную, а про надежду существующую. Надежду на достойный образ защитника и служителя закона. Прямо скажем, позитивчик. Может, и пропаганда, куда же без нее, когда на сайте МинКульта списки благодатных тем висят? Да, и сделано весьма качественно, с попыткой психоанализа, самокопания. Детектив в детективе. Преследование самого себя. Милицейский не без греха, но все-таки у него больше плюсов, нежели минусов. Хотя, красные нитки, которыми сметан сценарий, ближе к концу  все же начинают торчать все больше и больше.

Обращение к 70-м годам - это сценаристам тоже плюс. Это говорит о том, что мы отходим от советского прошлого на несколько шагов и начинаем,  в связи с этим, размышлять о настоящем. Пусть неглубоко, пусть весьма поверхностно.

Поверхностность  же возникает от того, что серий очень много. А сюжетная линия всего одна, и бедный Деревянко один тянет на себе 16 серий. Надо было сворачиваться уже на третьей, или в крайнем случае на четвертой, а не тянуть. Или разрабатывать побочных персонажей, подключать других режиссеров и сценаристов, вливать новую кровь. Тогда вполне бы можно было сохранить заряд, энергию, интенсивность, интригу, юмор, все то, чем хорошо начало. А не смазывать хорошую идею до уровня банальных клише. Бросать смотреть было жалко. Чувствуется, что не додумали. Причины, наверняка, есть, и весомые. Но мы не о них. Надо работать над их устранением и делать сериалы дальше. Небольшие, как новый Британский "Шерлок", где на сезон всего 3 серии, но зато какие мощные! И будет нам счастье!

Куприн. Впотьмах. (Сериал)

Куприн. Впотьмах (мини-сериал, 4 серии)

Россия, 2014 (ОРТ)

Режиссер: Андрей Эшпай.

Моя оценка: 3/10

В виду того, что так же как и о режиссуре первого фильма Куприн говорить здесь особо нечего, а сравнивать литературный источник с кино считается дурным тоном, скажу пару слов об актерской игре. 

Хорошо, что взяли Елизавету Боярскую на роль укротительницы тигров Зениды, за ее голос. А то, как можно было ее игру испортить крупными планами, можно убедиться в каждом кадре, где ее показывают. Ее именно, что показывают, как картинку на глянцевом журнале, и не дают раскрываться, как актрисе. Пафосно выглядит замедленный план, где брошенная укротительница крушит все вокруг.

Хорошо сделана роль Марии Смольниковой, в роли Лизы. Эту актрису я уже видела в весьма хорошо принятом иностранным зрителем фильме Дочь, Касаткина и Назаровой (2012), и ей хорошо удаются сложные персонажи. Так как ражиссер сериала не задавался целью, показать глянцевую красоту актрисы, как в случае с Елизаветой Боярской, то и роль получилась. 

КУПРИН. ЯМА. (Сериал)

КУПРИН. ЯМА. (Мини-Сериал, 5 серий)

Россия, 2014 (ОРТ)

Режиссер: Влад Фурман

Моя оценка: 5/10.

Вся радость от просмотра была от актрис второго плана. Свелтлана Ходченкова, известная по сериалу Валерии Гай Германики Краткий курс счастливой жизни продолжает играть ту же роль, и она ей идет, и наблюдать за ней интересно. Весьма близкая к роли Миледи в Мушкетерах  в исполнении Маргариты Тереховой, разбойница с коварно-томным взглядом, она очень хорошо передает остроту трагедии, которая и кроется в Яме Куприна.

Самое большое наслаждение в этом сериале, я получила от Полины Агуреевой, которую на экране кино или телевидения увидеть большая редкость. В ее исполнении веришь в настоящую бабью долю, в любовь, которая мертвенно растекается  кроваво-красными нитками по пяльцам за вышиванием рубашки для любимого. Игра Агуреевой на две головы выбивается из всей этой дури, пресловутой и избитой пошлости, где якобы любовь - главная тема. Такое впечатление создается, что в мире больше и нет ничего, и поговорить больше не о чем. 

Остальные эпизоды чрезмерно вдохновлены французским фильмом Бертрана Бонелло Аполлонида, или дом терпимости (2011), с небольшими вариациями на русские темы. 

Записки 365 №60 Нимфоманка. vol.2.

Записки 365 №60 Нимфоманка. vol.2.

Дания, Германия, Бельгия, Франция, 2013

Режиссер: Ларс фон Триер

Моя оценка: 5/10

Записки365, # 59 Покидая Лас-Вегас

Записки365 # 59 Покидая Лас-Вегас/ Leaving Las Vegas

США, 1996

Режиссер:  Майк Фиджис

Моя оценка: 8/10

Записки365 # 58 Звездная карта

Записки365 # 58 Звездная карта/ Maps to the stars

Канада, США, Франция, Германия

Режиссер: Давид Кроненберг

Моя оценка: 5/ 10

Актриса Джулианна Мур, исполнительница одной из главных ролей, играет голливудскую актрису-неудачницу, которой не дают роль, которую она очень желает заполучить. 

Джулианна Мур получила за эту роль Пальмовую ветвь Каннского фестиваля. Я думаю, в большей степени ее актерскую деятельность оценили за несколько провокационную сцену на унитазе, которая странным образом выбивается из общей стилистики фильма и переходит в дешевый фарс. 

Давид Кроненберг долго водит зрителя за нос, не давая понять, что к чему. Этот фильм интересен своим неудобством. Его неудобно смотреть ни с точки зрения сценария: зритель все время находится в сметении, и ему кажется, что он ничего не понимает; ни с точки зрения картинки - ракурсы, выбранные режиссером претендуют на симметрию и выхолощенность, но они все время кажутся несколько не доработанными до конца, немного небрежными и от этого странными. 

Есть одна сцена, где ощущение неудобства достигает апогея - это сцена переговоров молодого актера с продюсерами по поводу съемок в очередном сезоне сериала. Предполагается, что все персонажи должны быть за круглым столом, ну, или квадратным. Но нет ни одного общего плана, где наше предположение могло бы подтвердиться, где мы могли бы видеть персонажей общающихся друг с другом. Нет даже ни одного поворота головы. Наоборот, каждая фраза - это отдельный портрет говорящего, его неподвижный план в анфас, по пояс, смотрящий прямо перед собой. Словно они произносят монологи. Планы переходят от персонажа к персонажу, становясь все короче. Возникает ощущение головокружения. В итоге все заканчивается сценой в туалете, где молодого актера тошнит в писуар. По-моему, с точки зрения кино - это гениальная находка Кроненберга, большого любителя поиграть с физическими ощущениями зрителя. В этот раз его работа с кинокадром несколько иная, нежели в том же знаменитом фильме ExistenZ (1999). Вспоминаем знаменитые эпизоды, где пресонаж Джуда Ло, подключает игровую приставку в особое отверстие в позвоночнике. Эти крупные планы близкие по эстетике к порнофильму, заставляют шевелиться нервные клетки даже самых толстокожих кинозрителей. 

Оскаровская статуэтка, которую используют для разможения чьих-то мозгов - не слишком изысканная метафора бессмысленности существования голливудских истеричек-неудачниц, и это выглядит грубо и не эффектно. А в целом шекспировское накопление трупов в финале пьесы больше похоже на пафос. 

Вроде бы и любопытно в очередно раз посмотреть на скелеты в шкафу голливудских деятелей, но даже закрученный и не сразу понятный сюжет не спасает, в финале все вполне ожидаемо. Фильм не вызывает ни сочувствия, ни сопереживания, только омерзение и равнодушие. 

Записки 365 # 57 Два дня и одна ночь

Записки 365, # 57

Два дня и одна ночь/Deux jours et une nuit

Франция, Бельгия, 2014

Режиссер: братья Дарденн

Моя оценка: 7/ 10